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江窑的精与彩

    时逢盛世,中华民族正经历伟大复兴,呈现经济发展、社会进步,文化繁荣的“崛起”英姿,同时,中华传统文化艺术的继承与创新也正在谱写着五彩缤纷的篇章。一批当代景德镇古典风格瓷艺作品秉承千年积蓄的丰富营养和不断创新的精神动力,较之通常的仿古瓷艺,有理念、工艺和装饰之创新,揉合了古代艺术与当代审美,融汇了中国文化与国际艺术理,彰显典雅与绚丽之美。景德镇江窑瓷艺作品即是其中重要的代表之一。 

“精中选精”是景德镇江窑作品的一大特色。明清(乾隆以前)两代景德镇瓷业曾达到中国乃至世界瓷业的高峰,重要原因在于“精中选精”的御窑厂体制。其最要求工匠的技艺精巧,同时要求胚、胎、釉、彩等原料精细、工艺精细、工序分工精细和生产管理精细。成化御窑曾号称天下第一,《景德镇陶录》记载“成化厂窑惟画彩高轶前后,以画手高,材料精也”。御窑厂体制造就了明清以来景德镇瓷艺“精中选精”的重要精神和技术传统。在它的主导下,景德镇诞生了永乐甜白、宣统青花、宣统祭红、成化斗彩、康熙珐琅彩、素三彩、雍正水彩以及乾隆瓷艺全盛等重要成果,诞生了民国“珠山八友”瓷、王步青花瓷等众多名品佳作,诞生了建国以来诸如建国十年献水瓷、7501瓷、国礼瓷等惊世之作,诞生了近二十年来大师名作、惟妙惟肖的高档仿古瓷和古典风格艺术瓷。江窑瓷之精首先体现于工匠的精巧。康雍乾盛世时,宫中珐琅彩瓷画稿取之名家杰作,而常以宫中佣仆临摹制作,他们为“画珐琅人”,“画瓷器人”名姓,而江窑的艺匠,则类似当代“画珐琅人”,虽名不见经传,但确为里家高手。江窑追求材料之精,堪为当代古典景瓷典范之一。江窑瓷之精还体现于细腻、洁净、莹透之瓷胎的精选,彩料的精选、调配更加细致,生料的勾描图廊、玻璃白打底、油料调合、敷彩填色、洗刷渲染等也是工艺俱精,其工序分工及其质量管理则悉为细致。当然彩绘瓷艺之绘稿、绘样的精选或精心设计极为重要,它决定了作为一件彩绘艺术作品的核心魅力。 

精细彩绘艺术茶具是江窑瓷艺的重要代表品种。以茶为经,以茶论艺是中国文化的重要内容之一。艺术趣味浓厚、装饰性强的茶具历来为中国文人及上层社会,以及欧洲、日本上层社会所推崇,借助精细彩绘茶具这种高档日用型艺术瓷,江窑传递着生活实用需求与休闲艺术享受融为一体的新型茶饮方式,恰巧适应了当代城市休闲文化享受新潮流的发展。江窑的粉彩竹节式花卉纹茶具即属所类。 

色彩丰富斑斓是江窑瓷艺的又一大特色。江窑瓷艺以粉彩、斗彩、五彩、珐琅彩为主。 

艺术来源于多姿多彩的大自然和人类生活。多姿多彩的大自然和人类生活引领着艺术色彩的丰富与斑斓。瓷器与人类日常生活及审美艺术密切相联,色彩丰富斑斓注定就成为瓷装饰艺术的主流。自汉末出现青瓷的彩装饰以来,中国瓷器装饰艺术经历了由较单一装饰向多彩装饰的发展过程。景德镇瓷装饰艺术在宋代以单色釉装饰为主,元明清民国至建国以来以彩绘装饰为主流。元末至明,青花装饰成为景瓷主流。青花装饰鲜翠明快,充满魅力,但属单一彩装饰,不能完全满足人们丰富多彩的审美情趣。清代至当代,五彩瓷、斗彩瓷、粉彩瓷、新彩瓷等逐渐占据艺术瓷主流,同时欧美日本的瓷艺也异曲同工。 

旧时《增补古今瓷器源流考》称:“粉彩者,为彩料中掺以粉,其色柔软,故又名软彩。其不掺粉者遂称硬彩。康熙以前鲜有粉彩,雍正始盛,至乾隆而极。”而今江窑等所作古典粉彩,盛极不逊雍乾,如粉彩寿桃纹橄榄瓶、粉彩卷莲纹花盆等。用笔古硬、料色浓重的江窑古典五彩代表作品有战将图笔筒和仕女献寿力盘等。景德镇青花斗红、斗绿等斗彩闻名遐迩。美国鲁道夫·阿恩海姆《艺术与视知觉》称:“光波较短的诸色彩(主要是蓝色),今使观者有距离偏远的错觉;而波光较长的色彩(主要是红色),则可发生偏远的错觉。”蓝色的青花与红彩产生丰富的视觉层次,“堆垛可爱”,正如《博物要览》称成化斗彩:“成窑用色,深浅有画意。”江窑也有一批用心制作的斗彩作品。珐琅彩曾是清宫瓷艺之最,江窑的珐琅彩瓷也是其重点作品。郭葆昌《瓷学概说》称:“清代珐琅彩瓷至精极美,驰誉环宇,……,器之彩色、绘画、款式,悉照康熙御制铜胎珐琅彩器做法,颜料亦用西来之品,故定名为珐琅彩。” 珐琅彩竹菊图瓶、珐琅彩墨竹图诗文碗、珐琅彩杏林春燕图碗等都是江窑精品。 

江窑主要推崇三类彩绘作品。为体现工艺之精巧、工艺之美丽、工艺之高雅,江窑推崇工笔彩绘、经典经久的纹饰图案和诗书款印相结合的瓷画,前者如青釉描金粉彩缠枝莲纹瓶、粉彩石榴纹双耳瓶,中者如矾红彩龙纹大瓶、粉彩寿桃纹橄榄瓶,后者如“上林苑春常在” 粉彩松梅纹诗文瓶、乾隆御题诗文粉彩开光壁瓶。江窑所用经典经久的纹饰图案有中国人耳熟能详的龙凤纹、缠枝莲纹、八宝纹、万花纹、寿桃纹等。诗书款印结合,是中国文人画要追求的要旨,此类形式为江窑所崇,其工艺品之雅意可见一斑,如墨彩竹石纹诗文瓷画,具有水墨中国画的笔墨情趣。 

江窑作品作为当代景德镇古典风格艺术瓷的代表,在一些重要的对外艺术品展览中获得很好的评价。江窑礼品瓷曾经与2006年北京故宫博物院“盛世华章”展,赴英国皇家艺术学院展出时一并亮相。江窑作品还参加了2007年文化部、江西省文化厅、江西省博物馆、景德镇陶瓷馆共同推出的《白色的金子——中国瓷器精品展》赴俄罗斯特拉恰科夫国立美术馆展出,其中珐琅彩花卉纹碗、粉彩卷莲纹花盆成为展出中的亮点之一。 

古人辉煌之业的复兴,决非对古代简单的临摹仿造,就像十六至十七世纪的欧洲文艺复兴,既有古希腊、古罗马艺术的再生,更有新艺术理念、技法的新生。康雍乾景德镇瓷业的辉煌,是后世及当今瓷业新成长的营养库,而不应成为当今言必称古、仿古瓷编地充斥的理由和目标。 

学古不泥古,古风中出新韵,是对当今景德镇仿古瓷业的突破和超越。江窑作品大多款写“江窑”,而非大明、大清元仿古款。其款红彩,意窑火,也旨其瓷艺新业红火。希望更多的类似江窑的作品,从古典中吸取营养,化古出新,树立更多的景德镇瓷业精品新品牌。